何春耕博士的《论中国伦理情节剧电影传统——从郑正秋、蔡楚生到谢晋》，应该是日渐冷落的中国电影史研究中一个难得的收获，而且这个收获的意义，不仅是历史的也是现实的，它对于正在低谷中艰难转型的中国电影如何充分调用民族文化资源，重新注入生机和活力，无疑有它重要的价值。
中国电影的伦理情节剧传统将伦理喻示、家道主义、戏剧传奇混合在一起，从20年代郑正秋拍摄的“教化社会”的“家庭伦理片”《孤儿救主记》，到30年代蔡楚生的《渔光曲》、袁牧之的《马路天使》，再到40年代汤晓丹的《天堂春梦》、蔡楚生的《一江春水向东流》、沈浮的《万家灯火》，直到80年代谢晋的《芙蓉镇》等影片，它们一脉相承，将家与国交织在一起，将政治与伦理交织在一起，将社会批评与道德抚慰交织在一起，将现实与言情交织在一起，采用中国老百姓所“喜闻乐见”的传奇化的叙事方式，通过一个个个人和家庭悲欢离合的故事，一方面关注中国现实，另一方面提供某种精神抚慰，成为中国电影史上最具有社会影响的影片。
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